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Entrada de la reina de saba
la llegada de la reina de saba análisis
Los contemporáneos del artista habrían descrito este cuadro como un «paisaje poético» y es un estilo característico de la Escuela de Bristol. La historia del Antiguo Testamento que se muestra es la de la reina de Saba que llega a Jerusalén con un gran séquito y lujosos regalos para el rey Salomón. Se la puede ver en un trono a través de un arco en la distancia, pero, curiosamente, no se ve al rey en persona. El aspecto fantasmal de las figuras se debe a que la fina pintura se vuelve más transparente con el paso del tiempo.
llegada de la reina de saba partitura
Salomón, HWV 67, es un oratorio inglés de George Frideric Handel. El libreto anónimo -que actualmente se cree que fue escrito por el poeta y dramaturgo judío inglés Moses Mendes (fallecido en 1758)[1]- se basa en las historias bíblicas del rey sabio Salomón del Primer Libro de los Reyes y del Segundo Libro de las Crónicas, con material adicional de las Antigüedades de los Judíos del antiguo historiador Flavio Josefo. La música se compuso entre el 5 de mayo y el 13 de junio de 1748, y la primera representación tuvo lugar el 17 de marzo de 1749, con Caterina Galli en el papel principal, en el Teatro Covent Garden de Londres, donde tuvo dos representaciones más. Haendel reestrenó la obra en 1759[2].
El oratorio contiene un breve y animado pasaje instrumental para dos oboes y cuerdas en el tercer acto, conocido como «La llegada de la reina de Saba», que se ha hecho famoso fuera del contexto de la obra completa, y que apareció en la ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos de Londres de 2012, cuando James Bond (Daniel Craig) va a recibir a la reina al Palacio de Buckingham[3].
3:32llegada de la reina de sheba (george frideric handel) boda …el cuarteto de cuerda channelyoutube – 18 nov 2020
George Frideric Handel se estableció definitivamente en Inglaterra en 1712. Quería hacer su reputación y fortuna allí como compositor de ópera. Durante muchos años tuvo éxito en ese empeño, llegando a ser director de la Real Academia de Música, una empresa patrocinada parcialmente por el Rey para la producción de óperas a la italiana, la especialidad de Haendel. Sin embargo, el gusto del público siempre cambia, y Haendel fue víctima de la inconstancia del público en 1728, cuando Londres enloqueció con la primera ópera de baladas inglesa, La ópera del mendigo. Poco a poco, los fieles suscriptores de la Academia perdieron el interés por la rebuscada ópera italiana, en favor de las óperas de baladas, más terrenales y entretenidas, que ahora acaparaban los teatros de la ciudad.
Haendel no abandonó por completo la ópera italiana, pero emprendió una nueva dirección, en cierto modo relacionada con ella: oratorios casi religiosos, en su mayoría sobre historias del Antiguo Testamento. (El más famoso y duradero de ellos, El Mesías, fue realmente controvertido en su época por su estrecha relación con Jesús). Durante sus largos años en Inglaterra, Haendel compuso 17 oratorios. Por lo general, éstos se estrenaban durante las semanas de Cuaresma, cuando los teatros de ópera estaban cerrados. Haendel compuso Salomón en mayo-junio de 1748, y se estrenó en el Covent Garden en marzo siguiente.
llegada de los instrumentos de la reina de saba
George Frideric Handel se estableció definitivamente en Inglaterra en 1712. Quería hacerse allí una reputación y una fortuna como compositor de ópera. Durante muchos años tuvo éxito en ese empeño, llegando a ser director de la Real Academia de Música, una empresa patrocinada parcialmente por el Rey para la producción de óperas a la italiana, la especialidad de Haendel. Sin embargo, el gusto del público siempre cambia, y Haendel fue víctima de la inconstancia del público en 1728, cuando Londres enloqueció con la primera ópera de baladas inglesa, La ópera del mendigo. Poco a poco, los fieles suscriptores de la Academia perdieron el interés por la rebuscada ópera italiana, en favor de las óperas de baladas, más terrenales y entretenidas, que ahora acaparaban los teatros de la ciudad.
Haendel no abandonó por completo la ópera italiana, pero emprendió una nueva dirección, en cierto modo relacionada con ella: oratorios casi religiosos, en su mayoría sobre historias del Antiguo Testamento. (El más famoso y duradero de ellos, El Mesías, fue realmente controvertido en su época por su estrecha relación con Jesús). Durante sus largos años en Inglaterra, Haendel compuso 17 oratorios. Por lo general, éstos se estrenaban durante las semanas de Cuaresma, cuando los teatros de ópera estaban cerrados. Haendel compuso Salomón en mayo-junio de 1748, y se estrenó en el Covent Garden en marzo siguiente.
