Manchas de pintura dibujo

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Mantente al día de lo que ocurre en el mundo del arte, desde acontecimientos especiales y exposiciones, hasta tendencias del mercado y cotilleos. También encontrarás nuestros resúmenes de lo que ha ocurrido cada semana en Saatchi Art, en línea y en todo el mundo.

Cuando has invertido en una obra de arte que te gusta, merece la pena hacer un esfuerzo adicional para mantener tus piezas en el mejor estado posible. Pero, ¿cómo se supone que debes hacerlo? ¿Y si tienes que trasladar o guardar tus obras? ¿Y qué pasa con esos magníficos pero mugrientos tesoros antiguos desenterrados en el desván de tus abuelos? Pregunté a Rob Delamater y Gaetan Caron, fundadores y directores artísticos de The Lost Art Salon, una galería de San Francisco especializada en artistas de la era moderna, sobre las mejores formas de cuidar, enmarcar, mantener, almacenar y trasladar las obras de arte.

A.  La forma más sencilla de limpiar un cuadro al óleo o acrílico sobre lienzo es utilizar un paño de algodón blanco empapado en un agua jabonosa suave; el jabón a base de aceite de oliva hace maravillas. Se sorprenderá al ver la cantidad de suciedad que se desprende. Ten cuidado con las pinturas con impasto grueso, ya que no quieres romper la pintura endurecida. Puedes utilizar bastoncillos de algodón y trabajar con cuidado en las grietas.

cómo quitar la mancha de la pintura de acuarela

El sombreado con la mancha de madera es una manera TAN divertida y única de crear un hermoso arte en los muebles… ¡o en cualquier cosa que sea de madera! (¡haz clic aquí para ver cómo se me ocurrió esta técnica, y la variedad de piezas diferentes que he hecho!) En este post voy a compartir un sencillo tutorial para el principiante. ¡Vamos a empezar!

Lo siguiente es la parte divertida. Puede que no sepas esto de mí, pero me encanta dibujar con carboncillo. Me encanta el sombreado y la gratificación instantánea de ver cómo se despliega una obra maestra ante tus ojos. No puedo dibujar una persona para salvar mi vida… pero puedo sombrear.

Si alguna vez has teñido algo, sabrás que cuanto más tiempo dejes el tinte en la madera, más oscuro será el acabado cuando lo limpies. Usamos el tinte más oscuro POSIBLE que pudimos encontrar para tener el mayor contraste.

ACTUALIZACIÓN Desde que hice este primer mueble, he descubierto que aplicar el tinte con un paño sobre el dedo da una línea mucho más limpia que con la brocha. Mira mi video tutorial para más detalles.

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La forma en que se producen las manchas cambia la manera en que pensamos en ellas. Por ejemplo, si uno se hace una herida y la envuelve en una venda, la sangre que se filtra en la venda se convierte en un registro de su calvario. Alberto Burri fue, antes de convertirse en artista, médico del ejército, y sus imágenes consistentes en trapos empapados de pintura se hicieron para simular las vendas empapadas de sangre de los soldados italianos heridos. El crítico Milton Gendel, al describir la obra de Burri, afirmó  «El estudio es de paredes gruesas, encalado, pulcro y ascético; su obra es ‘sangre y carne’, tela desgarrada y enrojecida que parece paralela a las heridas que Burri experimentó en tiempos de guerra». Las superficies angustiadas de Burri se realizaban rasgando, cortando y manchando, y a menudo incluían superficies quemadas con soplete. Su obra se basa en ciertas convenciones de la mímesis y su creación de metáforas de los seres humanos heridos que había tratado como médico del ejército era esencial para su capacidad de comprometerse catárticamente con la interfaz entre el arte y la vida.

Este enfoque es similar, pero no igual, a la utilización de sangre real para crear imágenes. En efecto, Burri sigue manteniendo una cierta distancia con el sujeto. No utiliza trapos empapados en sangre, sino que emplea pintura y un tratamiento de la superficie, como cortes o rebanadas, para evocar las heridas. Quiere que su público piense en las cosas y trata de utilizar el dramatismo de la asociación material para enmarcar la idea.  Artistas como Hermann Nitsch y Portia Munson (véase la entrada anterior) quieren que su público establezca una conexión visceral directa con la realidad de la sangre. El modo en que los artistas rompen el distanciamiento que crea la metáfora visual es un viejo problema y suele estar asociado a la diferencia entre mirar y tocar.