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Escena de calle de berlín
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21:16, 22 de abril de 20091.948 × 2.638 (2,67 MB)Petropoxy (Lithoderm Proxy) (talk | contribs)== {{int:filedesc}} == {{Pintura| |Title= {{en| Escena de la calle de Berlín}} {{de| Berliner Straßenzene}} |Técnica={Oleo sobre lienzo}} |Dimensiones=121 x 95 cm |Localización={es| Ciudad de Nueva York}} |País= {{en| EEUU}} {{de| Vereinigten Staaten}} |Galería={es| Neue
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Autorretrato con l…
Escena callejera de Berlín (en alemán: Berliner Straßenszene) es un cuadro del ciclo Escenas callejeras, del artista expresionista alemán Ernst Ludwig Kirchner. Fue creado en 1913 y pertenece a este ciclo de pinturas, realizado hasta 1915. El ciclo suele representar a las «Kokotten» (prostitutas) con sus clientes. El ciclo en su conjunto está considerado como una de las obras más importantes del expresionismo alemán.
En el primer plano del cuadro aparecen dos Johns. Uno está de cara al espectador y el otro de cara a las prostitutas. El modelo de los Johns fue probablemente el amigo del artista, Otto Mueller, pero también es posible que Kirchner se representara a sí mismo como modelo. Los modelos de las dos prostitutas son las hermanas Erna y Gerad Schilling.
Las mujeres llevan ropas muy coloridas con elaborados cuellos de encaje y sombreros de alta costura. En el fondo se ve una calle muy concurrida. En la calle hay un coche de caballos y la señal de la línea 15 del tranvía, que en aquella época pasaba por las estaciones centrales de Berlín, como la Potsdamer Platz y la Puerta de Brandemburgo. Miran a los dos hombres de forma provocativa. La reacción de los Juanes es prestarles atención o apartar la mirada. El estilo de captar sólo un momento de la vida callejera se acentúa a través de los hombres cortados[1].
Marcella
Escena callejera de Berlín (en alemán: Berliner Straßenszene) es un cuadro del ciclo Escenas callejeras, del artista expresionista alemán Ernst Ludwig Kirchner. Fue creado en 1913 y pertenece a este ciclo de pinturas, realizado hasta 1915. El ciclo suele representar a las «Kokotten» (prostitutas) con sus clientes. El ciclo en su conjunto está considerado como una de las obras más importantes del expresionismo alemán.
En el primer plano del cuadro aparecen dos Johns. Uno está de cara al espectador y el otro de cara a las prostitutas. El modelo de los Johns fue probablemente el amigo del artista, Otto Mueller, pero también es posible que Kirchner se representara a sí mismo como modelo. Los modelos de las dos prostitutas son las hermanas Erna y Gerad Schilling.
Las mujeres llevan ropas muy coloridas con elaborados cuellos de encaje y sombreros de alta costura. En el fondo se ve una calle muy concurrida. En la calle hay un coche de caballos y la señal de la línea 15 del tranvía, que en aquella época pasaba por las estaciones centrales de Berlín, como la Potsdamer Platz y la Puerta de Brandemburgo. Miran a los dos hombres de forma provocativa. La reacción de los Juanes es prestarles atención o apartar la mirada. El estilo de captar sólo un momento de la vida callejera se acentúa a través de los hombres cortados[1].
Improvisación…
La serie Escenas de la calle es considerada por muchos como el punto culminante de la carrera de Kirchner. Esta serie de siete pinturas se presenta junto con sesenta grabados y dibujos relacionados. La serie data del periodo berlinés de Kirchner, cuando el efecto de la vida en la metrópoli provocó un cambio drástico en su obra. Kirchner es conocido por ser el cofundador del primer grupo expresionista Brücke, creado en Dresde en 1905. Kirchner se trasladó a Berlín en 1911, donde su sentimiento de rebelión contra los principios restrictivos de la pintura académica y las normas asfixiantes de la sociedad burguesa dio un nuevo giro. Kirchner presenta la atmósfera cargada y la energía de la ciudad en una expresión de perspectivas agudas, trazos irregulares, formas angulares densas y color cáustico. La vida en las calles de Berlín, especialmente la presencia familiar de las prostitutas con sus elaborados sombreros de plumas, captó la atención de Kirchner e inspiró esta espectacular serie.
