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Mejor no. Jeremiah se sentó en su asiento al fondo de la sala de conferencias y rezó para que el mensaje garabateado en la pizarra se refiriera a la falta de pensamiento original de una secta del campus y no a un avance de la visión del mundo de su profesor.

Jerimiah apartó ese pensamiento -ojalá se me hubiera ocurrido- y se frotó los ojos. Entre el reciente trasplante de hígado de su madre, la reducción de la tienda y el abandono de los gerentes como él, y las nuevas normas de graduación, había llegado a pensar que el Universo estaba de mal humor. Él mismo no estaba muy dulce.

El profesor empezó a profundizar en los males de la sociedad, en las preocupaciones culturales, en los temas candentes, e incluso a meterse con los alumnos de la primera fila como si fueran ratas de laboratorio que no podían escapar a las burlonas etiquetas que expulsaba de sus entrañas en función de sus hiperventiladas respuestas de una sola palabra. «¡Cuando salgas de esta clase, no te conocerás a ti mismo! Despídete de la camisa de fuerza de papá y mamá».

Dos días más tarde, Jeremiah se apresuró por el pasillo después de su última clase de la semana. Tenía un montón de trabajo durante el fin de semana, su madre necesitaba que alguien arreglara su mesa auxiliar, que tendía a enviar sus libros y medicinas al suelo por la noche sin importar lo bien que la apuntalara cada mañana, y él tenía una entrevista para un puesto de gerente a tiempo parcial el sábado. Si lograba terminar el año con las notas estelares con las que había empezado, se aseguraría un puesto a tiempo completo antes de que terminara el año.

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Si pensabas que las sedas en casa de tu tía abuela Rivka eran asuntos debidamente predecibles, es posible que quieras saltarte la sosa película italiana de Francesco Amato «Déjate llevar». Ambientada en la comunidad judía de Roma, esta comedia de fórmula sobre un tímido psiquiatra que se relaja gracias a un entrenador personal shiksa es un producto italiano estándar, con la única diferencia de que no todos son católicos. La distribuidora judía Menemsha Films conoce a su público (Florida es la primera parada); no hay que confundirla con la que atrae al público de arte y ensayo, a menos que el idioma extranjero sea el único criterio. La taquilla local terminó modestamente la pasada primavera con algo más de 2 millones de dólares de recaudación, aunque la película ganó el premio a la mejor comedia en los Globos de Oro italianos.

Incluso el gran Toni Servillo, habitualmente tan hábil para delinear con frescura cada nuevo papel, se siente anticuado aquí como Elia Venezia, un psicoterapeuta freudiano más interesado en los pasteles que en los pacientes. Tan tacaño como sardónico, Elia está separado de su esposa Giovanna (Carla Signoris) pero no divorciado, ya que es demasiado tacaño para pagar un abogado (o eso dice ella). Todavía se comportan como una pareja, viviendo uno al lado del otro en espacios separados tallados en su antiguo apartamento supergrande, frente a la principal sinagoga de Roma. Pero él intuye que ella está saliendo con otra persona.

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Las referencias a las películas de Woody Allen parecen obvias, pero el joven documentalista reconvertido en director de ficción Francesco Amato consigue encontrar su propio camino italiano hacia la comedia judía, ampliando el campo de referencias no sólo a los hermanos Marx y Coen, a Mel Brooks y a escritores sofisticados de la talla de Lubitsch, sino también a la comedia italiana de antaño. Y eso no es poco para un director y dos guionistas (Francesco Bruni y Davide Lantieri) que son ellos mismos shiksa (no judíos).

La película tarda unos minutos en entrar en calor, con algunos chistes demasiado fríos e intelectuales, tras los cuales Servillo y los demás empiezan a ganarse al público, para acabar en modo slapstick puro con la entrada en escena de Luca Marinelli (el malo de Me llaman Jeeg [+véase también: crítica de la películatrailermaking ofinterview: Perfil de la película de Gabriele Mainet]). Su personaje, un ladrón de poca monta que se ha escapado de la cárcel para recuperar su botín y acude al psicoanalista para que le hipnotice y pueda recordar dónde enterró las joyas, es un homenaje bien ejecutado al ladrón tartamudo de Vittorio Gassman en Soliti ignoti (1958).

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